我今年的电影课要好好讲讲这部.
这部近年的获奖名作，视觉上完成的其实是一种电影界少见的古典雕刻美感，而不是简单的平面“画感”.
特别是人物的特写处理，它的形体起伏感和律动节奏，经常让人想起欧洲教堂里的大理石雕塑和中小型木雕.
至于“马一角夏半边”的宋画边角构图，也属电影界不常见而传统视觉艺术常见的风尚.
大女主和大女配演的真是好，宗教木雕与斯大林魔鬼的强烈对比非常耐看，文本张力十足，感情在压制平静中倾泻奔流.
看幕后访谈和制作特辑，让我想起今年看的第一部影片《回魂之夜》——好的艺术家创作时，很多时候都是“无以言表”的，许多选择，多是一种此一时彼一时的“本能”，天真的单纯，被迫的独特. ?各有所求的三个人：亨利，渴望他人的认可，因此在得到阿娜伊丝的支持后，决绝地在情感上抛弃了琼；阿娜伊丝，渴望满足名为爱的欲望，她就像一只猎豹，用性捕获猎物；琼，渴望他人的理解，一个为了生计什么都做的可怜女人，心甘情愿把自己奉献给亨利，奉献给愿意理解自己、描写自己、让自己不朽的人. 亨利和琼，都奢求太多，对人来说肉体的欲望永远比精神的欲望更容易满足. 阿娜伊丝热衷给予，她在这两段关系中均占主导位置，但无法控制欲望的爱是否名副其实，让人难以分辨. 亨利肉体与精神的欲望在阿娜伊丝处得到满足，可这无疑伤害到了琼. 而琼自认无才，就把希望全部寄予他人，却不知他人是最靠不住的. 亨利曾经忍受过琼与另一个女人的出轨，琼则无法忍受亨利的出轨，他们两人的婚姻，在给予与得到上的不均衡，也造成了两人的隔阂. 影片由三个故事构成，讲述了主人公杜安在食色的欲念下迷失自我，背叛婚姻，又因为女儿和亲情的牵绊，唤醒了仅存的良知. 面对幽会的情人、雨夜撞伤的老人，杜安的良知在善恶之间徘徊，最终又能否做出正确的选择？善不敌恶，还是恶不败善？善恶之间的较量，亟需出走的良知回魂审判！.
