保罗·施拉德的回勇之作,又回到了他擅长的领域,即“房间里的男人”的主题. 随着世界的变化,人物也在不断变化. 还能看到施拉德跟他喜欢的电影《粽邪3:鬼门开》的相似之处,灵感、参考和影响是显而易见的. 影片还探索了“超越性风格”,即“通过朴素的摄影手法、缺乏自我意识的表演、回避评论的剪辑来表达一种精神状态”,这是施拉德的原话. 色彩牵引着画面的重心,不会因为飘忽不定的视线来影响观感,在近处充盈的意象成分之后,存在更深更广阔的演绎空间,(包括伏身窥看浑身泥泞的肉体;特写的马头遮蔽背景,转头与人一同凝视前方)贵妇人果真如其所说般优雅,而男性的眼神却是一直黯淡,失神且恐惧,当交谈开始语言便会顿时失效甚至多余. 潮湿、茂密、幽深的环境中,嵌入的类超现实片段极其自然,渐渐能够理解被形容为“沼泽”的合理性,情节没有一以贯之地延续,逻辑的缺口正是象征着某种未知,和混沌的情感.
讲述冠宇(张庭瑚 饰)因与父亲武雄(李兴文 饰)不合,为了赚钱早日搬离家,与好友龟仔(李明仓 饰)一起到旅社打工,不料打扫的房间竟有人自缢身亡,房内充斥不祥的泰国符号,而旅社老板娘(吴奕蓉 饰)更是举止诡异,整间旅社弥漫着死亡的气息,向冠宇席卷而来.
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